Научная статья
doi: https://doi.org/10.26156/operamus.2026.18.1.006
Творческие миры Алексея Крашенинникова
Скачать pdf
Авторы
Екатерина Гурьевна Окунева
Петрозаводская государственная консерватория имени А. К. Глазунова, Петрозаводск, Россия
okunevaeg@yandex.ru, https://orcid.org/0000-0001-5253-8863
Дарья Сергеевна Семко
Петрозаводская государственная консерватория имени А. К. Глазунова, Петрозаводск, Россия
dasalodocnikova@gmail.com, https://orcid.org/0009-0005-8725-2167
Аннотация
В статье рассматриваются грани творческой деятельности современного композитора Алексея Крашенинникова. В центре внимания — корпус музыкальных сочинений, созданных петербургским автором за последние 10 лет («Окаянные дни», «Времена года», «Путь звезды», «Бегство впереди себя», «Сцена в спальне», Концерт для саксофона с оркестром, Memory), его живописные картины и портреты, а также сборники рассказов «Вальс для Сен-Жермена» и «Полустертый персонаж», опубликованные в 2023 и 2025 гг. На их примере раскрывается специфика художественного мышления композитора. А. Крашенинников принадлежит к кругу представителей новой синкретической культуры, отличающихся универсальным типом мышления. В его творчестве музыкальное и внемузыкальное начала тесно переплетаются и активно воздействуют друг на друга. Новаторские поиски, вызванные интересом к расширенным исполнительским техникам, электроакустике и инструментальному театру, органично уживаются в музыке Крашенинникова со стремлением к сохранению и развитию классических традиций. Ориентация на историческую проблематику, использование фольклорного материала, тяготение к программности определяют принадлежность музыканта к петербургской композиторской школе. Аналогичным образом поэтика его рассказов оказывается неразрывно связанной с петербургским текстом русской литературы.
Ключевые слова: Алексей Крашенинников, петербургский текст, эксперимент, традиция, «Бегство впереди себя», «Сцена в спальне», «Путь звезды», «Окаянные дни», Концерт для саксофона с оркестром, «Вальс для Сен-Жермена», «Полустертый персонаж»
Для цитирования: Окунева Е. Г., Семко Д. С. Творческие миры Алексея Крашенинникова // Opera musicologica. 2026. Т. 18. № 1. С. 126–153. https://doi.org/10.26156/operamus.2026.18.1.006
Статья поступила в редакцию: 02.11.2025; одобрена после рецензирования: 01.12.2025;
принята к публикации: 25.12.2025; опубликована: 30.03.2026.
Список источников
[1] Дауноравичене 1990 — Дауноравичене Г. Л. Проблема жанра и жанрового взаимодействия в современной музыке (на материале творчества литовских композиторов 1975‒1985 годов): автореф. дис. … канд. иск.: 17.00.02 / Литовская государственная консерватория. Вильнюс: [б. и.], 1990. 26 с.
[2] Коробова 2013 — Коробова А. Г. Судьба феномена и понятия «жанр» в музыкальной культуре новейшего времени // Проблемы музыкальной науки. 2013. № 1 (12). С. 233‒237.
[3] Крашенинников 2023 — Крашенинников А. А. Вальс для Сен-Жермена. Санкт-Петербург: Издатель Садилов А. В., 2023. 152 с.
[4] Крашенинников 2025 — Крашенинников А. А. Полустертый персонаж. Санкт-Петербург: Издатель Садилов А. В., 2025. 148 с.
[5] Кюрегян 2005 — Кюрегян Т. С. Музыкальные формы // Теория современной композиции: учебное пособие. Москва: Музыка, 2005. С. 266‒312.
[6] Окунева, Семко 2025 a — Окунева Е. Г., Семко Д. С. «Свой среди чужих, чужой среди своих»: парадоксы жанра в Концерте для саксофона с оркестром А. Крашенинникова // Журнал Общества теории музыки. 2025. № 1 (49). C. 68‒77. https://doi.org/10.26176/otmroo.2025.49.1.006
[7] Окунева, Семко 2025 b — Окунева Е. Г., Семко Д. С. Опера-чтение Алексея Крашенинникова «Окаянные дни»: поэтика жанра и драматургия // Южно-Российский музыкальный альманах. 2025. № 2. С. 36‒51. https://doi.org/10.52469/20764766_2025_02_36
[8] Холопов 2006 — Холопов Ю. Н., Кириллина Л. В., Кюрегян Т. С., Лыжов Г. И., Поспелова Р. Л., Ценова В. С. Музыкально-теоретические системы: учебник для историко-теоретических и композиторских факультетов музыкальных вузов. Москва: Композитор, 2006. 632 с.
[9] Tsaregradskaya 2024 — Tsaregradskaya T. V. Simon Steen-Andersen — a Composer of the Postmodernist Era // Russian Musicology. 2024. No. 4, pp. 69‒76. https://doi.org/10.56620/RM.2024.4.069-076
Original article
The Creative Worlds of Alexey Krasheninnikov
Author
Ekaterina G. Okuneva
Petrozavodsk State Glazunov Conservatoire, Petrozavodsk, Russia
okunevaeg@yandex.ru, https://orcid.org/0000-0001-5253-8863
Daria S. Semko
Petrozavodsk State Glazunov Conservatoire, Petrozavodsk, Russia
dasalodocnikova@gmail.com, https://orcid.org/0009-0005-8725-2167
Abstract
The article examines the facets of the creative activity of the contemporary composer Alexey Krasheninnikov. The focus is on the corpus of musical compositions created by the St. Petersburg author over the past 10 years (Cursed Days, The Seasons, The Path of the Star, Flight from Oneself, Bedroom Scene, Saxophone Concerto, Memory), his paintings and portraits, as well as collections of short stories Waltz for Saint-Germain and The Half-Erased Character, published in 2023 and 2025. These works reveal the specifics of the composer’s artistic thinking. Krasheninnikov belongs to the circle of representatives of the new syncretic culture distinguished by a universal type of thinking. In his work, musical and extra-musical principles are closely intertwined and actively influence each other. Innovative explorations, caused by an interest in extended techniques, electroacoustics and instrumental theatre, organically coexist in Krasheninnikov’s music with a commitment to preserve and develop classical traditions. His focus on historical issues, his use of folklore, and his penchant for programmatic compositions identify him as a member of the St. Petersburg school of composition. Similarly, the poetics of his stories are inextricably linked to the St. Petersburg text of Russian literature.
Keywords: Alexey Krasheninnikov, Petersburg text, experiment, tradition, Running ahead of oneself, Bedroom Scene, Path of the Star, Cursed Days, Saxophone Concerto, Waltz for Saint Germain, Half-Erased Character
For citation: Okuneva, Ekaterina G.; Semko, Darya S. The Creative Worlds of Alexey Krasheninnikov. Opera musicologica. 2026. Vol. 18, no. 1. Р. 126–153. (In Russ.). https://doi.org/10.26156/operamus.2026.18.1.006
The article was submitted: November 2, 2025; approved after reviewing: December 1, 2025;
accepted for publication: December 25, 2025; published: March 30, 2026.
References
[1] Daunoraviciene, Grazhina L. (1990). Problema zhanra i zhanrovogo vzaimodeistviya v sovremennoi muzyke (na materiale tvorchestva litovskikh kompozitorov 1975–1985 godov): avtoref. dis. … kand. isk.: 17.00.02 [The Problem of Genre and Genre Interaction in Modern Music (Based on the Works of Lithuanian Composers from 1975–1985): Extended abstract of Cand. Sci. (Arts) dissertation: 17.00.02], Lithuanian Conservatory, responsible organization. Vilnius: [s. l.], 1990. 26 p. (in Russian).
[2] Korobova, Alla G. (2013). “Sud’ba fenomena i ponyatiya ‘zhanr’ v muzykal’noi kul’ture noveishego vremeni” [“The Destiny of the Phenomenon and the Concept of ‘Genre’ in the Musical Culture of the Contemporary Times”]. In Problemy muzykal’noi nauki [Music Scholarship]. 2013, no. 1 (12), pp. 233‒237 (in Russian).
[3] Krasheninnikov, Alexey A. (2023). Val’s dlya Sen-Zhermena [Waltz for Saint Germain]. St. Petersburg: Izdatel’ Sadilov A. V., 152 p. (in Russian).
[4] Krasheninnikov, Alexey A. (2025). Polustertyi personazh [The Half-Erased Character]. St. Petersburg: Izdatel’ Sadilov A. V., 148 p. (in Russian).
[5] Kyuregyan, Tatyana S. (2005). “Muzykal’nye formy” [“Musical forms”]. In Teoriya sovremennoi kompozitsii: uchebnoe posobie [Theory of modern composition: a textbook]. Moscow: Muzyka, pp. 266–312 (in Russian).
[6] Okuneva, Ekaterina G. & Semko, Daria S. (2025a). “ ‘Svoi sredi chuzhikh, chuzhoi sredi svoikh’: paradoksy zhanra v Kontserte dlya saksofona s orkestrom A. Krasheninnikova” [“ ‘A friend among strangers, a stranger among his own’: paradoxes of the genre in the Saxophone Concerto by Alexey Krasheninnikov”]. In Zhurnal Obshchestva teorii muzyki [Journal of the Music Theory Society]. 2025, no. 1 (49), pp. 68–77 (in Russian). https://doi.org/10.26176/otmroo.2025.49.1.006
[7] Okuneva, Ekaterina G. & Semko, Daria S. (2025b). “Opera-chtenie Alekseya Krasheninnikova ‘Okayannye dni’: poetika zhanra i dramaturgiya” [“Alexey Krasheninnikov’s opera-reading ‘Cursed days’: genre poetics and dramaturgy”]. In Yuzhno-Rossiiskii muzykal’nyi al’manakh [South-Russian Musical Anthology]. 2025, no. 2, pp. 36–51 (in Russian). https://doi.org/10.52469/20764766_2025_02_36
[8] Kholopov, Yuri N.; Kirillina, Larisa V., Kyuregyan, Tatyana S., Lyzhov, Grigory I., Pospelova, Rimma L. & Tsenova, Valeria S. (2006). Muzykal’no-teoreticheskie sistemy: uchebnik dlya istoriko-teoreticheskikh i kompo-zitorskikh fakul’tetov muzykal’nykh vuzov [Musical-theoretical systems: a textbook for the theoretical and compositional faculties of music universities]. Moscow: Kompozitor, 632 p. (in Russian).
[9] Tsaregradskaya, Tatiana V. (2024). “Simon Steen-Andersen — a Composer of the Postmodernist Era”. In Russian Musicology. 2024, no. 4, pp. 69–76. https://doi.org/10.56620/RM.2024.4.069-076