Научная статья
doi: https://doi.org/10.26156/operamus.2026.18.3.002
Словесные и музыкальные отражения вечного в операх А. Берга
Скачать pdf
Автор
Константин Владимирович Зенкин
Московская государственная консерватория имени П. И. Чайковского, Москва, Россия
kzenkin@list.ru, https://orcid.org/0000-0002-2763-6282
Аннотация
В статье рассматривается, как музыка опер Альбана Берга «Воццек» и «Лулу» отражает размышления и представления о вечном, содержащиеся в их первоисточниках — драме Г. Бюхнера «Войцек» и дилогии Ф. Ведекинда «Лулу» («Дух земли» и «Ящик Пандоры»). В отличие от бюхнеровской драмы, в которой все представления о вечном предстают в негативном и даже гротескном виде, Берг находит возможность выразить в музыкальной интонации и композиции различные проявления вечного, в том числе его идеальное понимание, восходящее к христианству. В опере «Лулу» главная героиня символизирует радикальную трансформацию образа «вечной женственности», но в то же время в чем-то сохраняет его исконную сущность. Новый подход в данной статье связан, во-первых, с соотнесением образа Лулу с концептом вечной женственности и, во-вторых, с трактовкой центрального момента в киномузыке Ostinato (интерлюдия между первой и второй картинами второго действия оперы «Лулу» и между двумя лежащими в ее основе драмами Ведекинда) как остановки времени между его течением в прямом и возвратном движении. Именно с этим моментом связано выражение вневременной сущности женской природы.
Ключевые слова: Альбан Берг, «Воццек», «Лулу», время, вечность, вечная женственность, ракоход
Для цитирования: Зенкин, К. В. Словесные и музыкальные отражения вечного в операх А. Берга // Opera musicologica. 2026. Т. 18. № 3. С. 16–37. https://doi.org/10.26156/operamus.2026.18.3.002
Статья поступила в редакцию: 16.06.2026; одобрена после рецензирования: 16.07.2026;
принята к публикации: 03.08.2026; опубликована: 30.09.2026.
Список источников
[1] Берг 1975 — Берг, А. О музыкальных формах в моей опере «Воццек» // Зарубежная музыка XX века: Материалы и документы. Москва: Музыка, 1975. С. 155–157.
[2] Берг 1977 — Берг, А. Воццек. Ленинград: Музыка, 1977. 312 с.
[3] Бюхнер 1935 — Бюхнер, Г. Войцек // Сочинения / пер. с нем. Е. Т. Рудневой. Москва; Ленинград: Academia, 1935. С. 223–248.
[4] Ведекинд 2019 — Ведекинд, Ф. Лулу / пер. с нем. С. Городецкого, Вс. Мейерхольда и П. Гиберман. Москва: Аграф, 2019. 320 с.
[5] Векслер 2009 — Векслер, Ю. С. Альбан Берг и его время. Опыт документальной биографии. Санкт-Петербург: Композитор • Санкт-Петербург, 2009. 1136 с.
[6] Дегтярева 2014 — Дегтярева, Н. И. Модерн и австро-немецкая опера начала ХХ века: Р. Штраус, Ф. Шрекер, А. Цемлинский: Учебное пособие / Санкт-Петербургская государственная консерватория им. Н. А. Римского-Корсакова; Кафедра истории зарубежной музыки. Санкт-Петербург: Санкт-Петербургская государственная консерватория им. Н. А. Римского-Корсакова, 2014. 138 с.
[7] Тараканов 1976 — Тараканов, М. Е. Музыкальный театр Альбана Берга. Москва: Советский композитор, 1976. 559 с.
[8] Тараканов 1984 — Тараканов, М. Е. Берг // Музыка XX века: Очерки. В 2-х ч. Москва: Музыка, 1984. Ч. 2, кн. 4. С. 425–445.
[9] Hall 1996 — Hall, P. A View of Berg’s Lulu through the Autograph Sources. Berkeley, Los Angeles: University of California Press, 1996. Digitized by the Internet Archive in 2022 with funding from Kahle / Austin Foundation. 184 p.
[10] Jarman 1979 — Jarman, D. The Music of Alban Berg. Berkely, Los Angeles: University of California Press, 1979. 266 p.
Original article
Verbal and Musical Reflections on the Eternal in Alban Berg’s Operas
Author
Konstantin V. Zenkin
Tchaikovsky Moscow State Conservatory, Moscow, Russia
kzenkin@list.ru, https://orcid.org/0000-0002-2763-6282
Abstract
The article examines how the music of Alban Berg’s operas Wozzeck and Lulu reflects thoughts about the eternal contained in their primary sources — the dramas of Georg Büchner and Frank Wedekind. Unlike Büchner’s drama, in which all ideas about the eternal appear in a negative and even grotesque form, Berg finds an opportunity to express in musical intonation and composition various manifestations of the eternal, including its ideal understanding, rooted in Christianity. In the opera Lulu, the main character symbolizes a radical transformation of the image of “eternal femininity”, but at the same time retains its original essence in some ways. The article’s new approach is related, firstly, to the correlation of the image of Lulu with the concept of eternal femininity and, secondly, to the interpretation of the central moment in the Ostinato film music (the interlude between the first and second scenes of the second act of the opera Lulu and between the two underlying dramas of Wedekind) as a pause in time between its flowing in a forward and reverse motion. It is with this moment that the expression of the timeless essence of the feminine nature is connected.
Keywords: Alban Berg, “Wozzeck”, “Lulu”, time, eternity, eternal feminine, palindrome
For citation: Zenkin, Konstantin V. Verbal and Musical Reflections on the Eternal in Alban Berg’s Operas. Opera musicologica. 2026. Vol. 18, no. 3. Р. 16–37. (In Russ.). https://doi.org/10.26156/operamus.2026.18.3.002
The article was submitted: June 16, 2026; approved after reviewing: July 16, 2026;
accepted for publication: August 3, 2026; published: September 30, 2026.
References
[1] Berg, Alban (1975). “O muzykal’nykh formakh v moyey opere ‘Wozzeck’ ” [“On the Musical Forms in my Opera ‘Wozzeck’ ”]. In Zarubezhnaya muzyka XX veka: Materialy i dokumenty [Foreign Music of the 20 th Century: Materials and Documents]. Moscow:
Muzyka, pp. 155–157 (in Russian).
[2] Berg, Alban (1977). Wozzeck. Leningrad: Muzyka, 312 p. (in Russian).
[3] Büchner, Georg (1935). “Woyzeck”. In Georg Büchner, Sochineniya [Works], translated from German Yevgenia T. Rudneva. Moscow, Leningrad: Academia, рр. 223–248 (in Russian).
[4] Wedekind, Frank (2019). Lulu, Translated from German by Sergey Gorodetskiy, Vsevolod Meyerkhold, Polina Giberman. Moscow: Agraf, 320 p. (in Russian).
[5] Veksler, Yuliya (2009). Alban Berg i ego vremya. Opyt dokumental’noy biografii [Alban Berg and His Time. An Attempt at a Documentary Biography]. St. Petersburg: Kompozitor • Sankt-Peterburg, 1136 p. (in Russian).
[6] Degtyareva, Natalia (2014). Modern i avstro-nemetskaya opera nachala XX veka [Modern and Austro-German opera in Early 20 th Century]: Textbook. St. Petersburg: Saint Petersburg Rimsky-Korsakov State Conservatory, 138 p. (in Russian).
[7] Tarakanov, Mikhail (1976). Muzykal’nyy teatr Albana Berga [The Music Theater of Alban Berg]. Moscow: Sovetskiy kompozitor, 559 p. (in Russian).
[8] Tarakanov, Mikhail (1984). “Berg“. In Muzyka XX veka. Ocherki [Music of the 20th Century: Essays]: in 2 parts. Part 2, book 4. Moscow: Muzyka, pp. 425–445 (in Russian).
[9] Hall, Patricia (1996). A View of Berg’s Lulu through the Autograph Sources. Berkeley, Los Angeles: University of California Press. Digitized by the Internet Archive in 2022 with funding from Kahle / Austin Foundation. 184 p.
[10] Jarman, Douglas (1979). The Music of Alban Berg. Berkeley, Los Angeles: University of California Press, 266 p.