Научная статья
doi: https://doi.org/10.26156/operamus.2026.18.1.001
Кавата в немецкой теории и практике XVIII столетия
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Автор
Сергей Николаевич Никифоров
Московская государственная консерватория имени П. И. Чайковского, Москва, Россия
nikS21v@bk.ru, https://orcid.org/0000-0002-0166-746X
Аннотация
Настоящая публикация посвящена кавате (cavata, Cavate) — вокальной пьесе на речитативные стихи, встречающейся в вокально-хоровой музыке XVIII столетия. Кавата, как показывает знакомство с теоретическими руководствами, не раз становилась предметом обсуждения: ее описания содержатся в работах К. Ф. Хунольда, Э. Ноймайстера, И. Г. Вальтера, И. Маттезона, К. Г. Краузе, Ф. В. Марпурга. Изучение трудов этих авторов позволяет заключить, что единого мнения о том, что следует считать каватой, явно не существовало. Общим, однако, было понимание каваты как композиции, сочетающей признаки речитатива, ариозо, арии. В художественной практике отсутствие четкого жанрового разграничения также нашло отражение: кавата на фрагмент либретто страстной оратории К. В. Рамлера «Смерть Иисуса» в партитуре К. Г. Грауна обозначена как accompagnement, в сочинении Г. Ф. Телемана на тот же текст — Cavate. В итоге ключевой композиционной особенностью подобных пьес является не столько характер текста (в манере размышления) и определенное число строк (от десяти до шестнадцати), сколько разнообразие музыкального оформления и необычность отбора средств музыкального воздействия, позволяющих выделить кавату из прочих пьес на речитатив (простого речитатива, ариозо, аккомпанированного речитатива).
Ключевые слова: кавата, cavata, Cavate, речитатив, ариозо, accompagnement, К. Ф. Хунольд, Э. Ноймайстер, И. Г. Вальтер, И. Маттезон, К. Г. Краузе, Ф. В. Марпург, К. Г. Граун, Г. Ф. Телеман
Для цитирования: Никифоров С. Н. Кавата в немецкой теории и практике XVIII столетия // Opera musicologica. 2026. Т. 18. № 1. С. 8–43. https://doi.org/10.26156/operamus.2026.18.1.001
Статья поступила в редакцию: 22.09.2025; одобрена после рецензирования: 13.10.2025;
принята к публикации: 25.12.2025; опубликована: 30.03.2026.
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Original article
The Cavata in German Theory and Practice of the 18th Century
Author
Sergey N. Nikiforov
Tchaikovsky Moscow State Conservatory, Moscow, Russia
nikS21v@bk.ru, https://orcid.org/0000-0002-0166-746X
Abstract
This publication is dedicated to the cavata — a vocal piece set to a recitative, found in the vocal music of the 18th century. Cavata was the subject of research in many treatises, for example in the works of Ch. F. Hunold, E. Neumeister, J. G. Walther, J. Mattheson, Ch. G. Krause, F. W. Marpurg. As these works show, there was no single opinion on what should be considered a cavata. The common point, however, was the understanding of the cavata as a composition with special compositional means, and this also united elements of recitative, arioso, aria. In artistic practice, the absence of clear genre demarcation was also reflected: in C. H. Graun’s oratorio Der Tod Jesu based on the libretto by K. W. Ramler cavata is referred to as an accompagnement, while in G. Ph. Telemann’s music based on the same libretto it is called a Cavate. Consequently, the key compositional feature of such pieces is not so much the character of the text (in the manner of Betrachtung) and the number of poetic lines, but rather the diversity of musical means of expression and their unusualness, which allow the cavata to be distinguished from other recitative-pieces (in particular from so called simple recitative, arioso, accompagnement).
Keywords: cavata, Cavate, recitative, arioso, accompagnement, Christian Friedrich Hunold, Erdmann Neumeister, Johann Gottfried Walther, Johann Mattheson, Christian Gottfried Krause, Friedrich Wilhelm Marpurg, Carl Heinrich Graun, Georg Philipp Telemann
For citation: Nikiforov, Sergey N. The Cavata in German Theory and Practice of the 18 th Century. Opera musicologica. 2026. Vol. 18, no. 1. Р. 8–43. (In Russ.). https://doi.org/10.26156/operamus.2026.18.1.001
The article was submitted: September 22,2025; approved after reviewing: October 13, 2025;
accepted for publication: December 25, 2025; published: March 30, 2026.
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