Научная статья
doi: https://doi.org/10.26156/operamus.2026.18.3.005
Идеи «перевернутого» мира и двойничества в балете с пением «Семь смертных грехов мелкого буржуа»
Б. Брехта — К. Вайля
Скачать pdf
Автор
Анна Викторовна Горн
Академия Русского балета имени А. Я. Вагановой, Санкт-Петербург, Россия
omega-o@mail.ru, https://orcid.org/0009-0008-9165-0346
Аннотация
Статья посвящена воплощению идей «перевернутого» мира и двойничества в художественно-смысловом поле балета «Семь смертных грехов мелкого буржуа» К. Вайля, созданного на основе либретто Б. Брехта. Проявление указанных идей рассмотрено в литературной и музыкальной составляющих произведения, а также обозначено в истории создания балета, особенностях его хореографического воплощения, представленного Дж. Баланчиным на премьерном спектакле в Париже. Создание балета происходило в условиях сложных творческих взаимоотношений его авторов и первых исполнителей: Э. Джеймса и Т. Лош, К. Вайля и Л. Ленья, Б. Брехта и К. Вайля. Эффект образно-драматургического раздвоения возникает в трактовке главного действующего лица, воплощаемого двумя исполнительницами — певицей и танцовщицей, а сам балет отмечен чертами жанрового синтеза благодаря включению сольного и ансамблево-хорового вокала. Притчевая смысловая двойственность, присущая стихам Брехта, в музыке «отзывается» постепенной драматизацией интонаций, изначально принадлежавших бытовым, развлекательным жанрам. В статье рассмотренные идеи впервые определяются как основополагающие в художественном тексте и драматургии балета, благодаря чему открываются перспективы для появления множества его разнообразных хореографических воплощений.
Ключевые слова: балет «Семь смертных грехов мелкого буржуа», Б. Брехт, К. Вайль, Дж. Баланчин, балет с пением, двойники, «перевернутый мир»
Для цитирования: Горн, А. В. Идеи «перевернутого» мира и двойничества в балете с пением «Семь смертных грехов мелкого буржуа» Б. Брехта — К. Вайля // Opera musicologica. 2026. Т. 18. № 3. С. 68–85. https://doi.org/10.26156/operamus.2026.18.3.005
Статья поступила в редакцию: 30.05.2026; одобрена после рецензирования: 23.06.2026;
принята к публикации: 01.07.2026; опубликована: 30.09.2026.
Список источников
[1] Брехт 1965 — Брехт, Б. Театр: Пьесы, статьи, высказывания: в 5 томах. Том 5/1 / комм. И. Фрадкина. Москва: Искусство, 1965. 527 с.
[2] Власов 1996 — Власов, В. Г. Брейгель, Питер Старший «Мужицкий» // Стили в искусстве: В 3-х т. Том 2. Словарь имён: архитектура, графика, декоративно-прикладное искусство, живопись, скульптура. А–Л. Санкт-Петербург: Кольна, 1996. 543 с.
[3] Глумова-Глухарёва 1962 — Глумова-Глухарёва, Э. И. Драматургия Бертольда Брехта. Москва: Высшая школа, 1962. 80 с.
[4] Косачёва 1984 — Косачёва, Р. Г. О музыке зарубежного балета, 1917–1939: опыт исследования. Москва: Музыка, 1984. 301 с.
[5] Левенков 2007 — Левенков, О. Р. Джордж Баланчин. Пермь: Книжный мир, 2007. Ч. 1. 382 с.
[6] Koegler 1985 — Koegler, H. Kurt Weill and European Dance Theater After World War II A Critic's View // Kurt Weill Newsletter. 1985. Vol. 3, No. 2. P. 5–8. Электронная копия: The Kurt Weill Foundation for Music, 2026. URL: https://www.kwf.org/images/newsletter/kwn032p1-12.pdf (дата обращения: 1.07.2026).
[7] Manning 1986 — Manning, S. Balanchine’s Two production’s of “The Seven Deadly Sins”, 1933 and 1958 // Dance Cronicle. 1986. Vol. 9, No. 1. P. 96–118.
[8] Schull 1987 — Schull, R. K. The Genesis of “Die Sieben Todsünden” // A New Orpheus.Essays on Kurt Weill, ed. Kim H. Kowalke. New Haven and London: Yale University Press, 1987. P. 203–216.
[9] Weill, Lenya 1996 — Weill, K. & Lenya, L. Speak low (when you speak love): The letters of Kurt Weill and Lotte Lenya / edited and translated by Lys Symonette and Kim H. Kowalke. Berkeley; Los Angeles: Univ. of California press, сop., 1996. 554 p.
[10] Weill 1956 — Weill, K. Die sieben Todsünden: Ballet Chante. Text Bertolt Brecht. Originalfassung (mit Fassung für tiefe Stimme im Anhang). Englische Übersetzung: W. H. Auden and Chester Kallman. Klavierauszug von Wilhelm Brückner-Rüggeberg. Karoline Weil-Davis. New-York, 1956. Verlag: B. Schott’s Söhne, Meinz. 131 p.
Original article
Ideas of an “Inverted” World and Duality in Ballet with Singing “The Seven Deadly Sins of the Petty Bourgeois” by Bertolt Brecht — Kurt Weill
Author
Anna V. Gorn
Vaganova Ballet Academy, Saint-Petersburg, Russia
omega-o@mail.ru, https://orcid.org/0009-0008-9165-0346
Abstract
The article is devoted to the embodiment of the ideas of the “inverted” world and duality in the artistic and semantic field of the ballet The Seven Deadly Sins of the Petty Bourgeois by Kurt Weill, based on the libretto by Bertolt Brecht. The manifestation of these ideas is examined in the literary and musical components of the work, as well as in the history of the ballet’s creation and the features of its choreographic embodiment by George Balanchine at the premiere performance in Paris. The creation of the ballet took place in the context of a complex, “dual” creative relationship between its authors and the first performers: Edward James and Tilly Losh, Kurt Weil and Lotte Lenya, and Bertolt Brecht and Kurt Weill. The effect of figurative and dramaturgical duality arises from the interpretation of the main character, who is portrayed by two performers: a singer and a dancer, and the ballet itself is characterized by a synthesis of genres through the inclusion of solo and ensemble vocals. The parable-like semantic duality inherent in Brecht’s poetry is reflected in the music through the gradual dramatization of intonations that originally belonged to everyday and entertainment genres. For the first time, the author defines the ideas examined as fundamental in the artistic text and dramaturgy of ballet, which opens up the prospect for the emergence of its multiple and diverse choreographic incarnations.
Keywords: ballet “The Seven Deadly Sins of the Petty Bourgeois”, Bertolt Brecht, Kurt Weil, George Balanchine, ballet with singing, doubles, “inverted world”
For citation: Gorn, Anna V. Ideas of an “Inverted” World and Duality in Ballet with Singing “The Seven Deadly Sins of the Petty Bourgeois” by Bertolt Brecht — Kurt Weill. Opera musicologica. 2026. Vol. 18, no. 3. Р. 68–85. (In Russ.). https://doi.org/10.26156/operamus.2026.18.3.005
The article was submitted: May 30, 2026; approved after reviewing: June 23, 2026;
accepted for publication: July 1, 2026; published: September 30, 2026.
References
[1] Brecht, Bertolt (1965). Teatr. P’yesy, stat’i, vyskazyvaniya [Plays, articles, and quotes]: in 5 vols. Vol. 5 / 1, comment by Il’ya Fradkin. Moscow: Iskusstvo, 527 р. (in Russian).
[2] Vlasov, Viktor G. (1996). “Bruegel, Piter Starshiy ‘Muzhitskiy’ ” [“Bruegel, Pieter the Elder ‘The Peasant’ ”]. In Stili v iskusstve [Styles in Art]: in 3 Vols. St. Petersburg: Kol’na. Vol. 2. Slovar’ imyon: arkhitektura, grafika, dekorativno-prikladnoye iskusstvo, zhivopis’, skul’ptura. A–L [Glossary of terms: architecture, graphic art, decorative and applied arts, painting, sculpture. A–L]. 543 р. (in Russian).
[3] Glumova-Glukharyova, El’za I. (1962). Dramaturgiya Bertolta Brechta [Dramaturgy of Bertolt Brecht]. Moscow: Vysshaya shkola, 80 р. (in Russian).
[4] Kosachyova, Rimma G. (1984). O muzyke zarubezhnogo baleta, 1917–1939: opyt issledovaniya [On the Music of Foreign Ballet, 1917–1939: Research Experience]. Moscow: Muzyka, 301 p. (in Russian).
[5] Levenkov, Oleg R. (2007). George Balanchine. Part 1. Perm: Knizhnyy mir, 382 p. (in Russian).
[6] Koegler, Horst (1985). “Kurt Weill and European Dance Theater After World War II A Critic's View”. In Kurt Weill Newsletter. 1985. Vol. 3, no. 2, рр. 5–8. Electronic copy: The Kurt Weill Foundation for Music, 2026. Available at:https://www.kwf.org/images/newsletter/kwn032p1-12.pdf (accessed: July 1, 2026).
[7] Manning, Susan (1986). “Balanchine’s Two production’s of ‘The Seven Deadly Sins’, 1933 and 1958”. In Dance Cronicle. 1986. Vol. 9, no. 1, рр. 96–118.
[8] Shull, Ronald K. (1987). “The Genesis of ‘Die Sieben Todsünden’ ”. In A New Orpheus. Essays on Kurt Weill, ed. Kim H. Kowalke. New Haven and London: Yale University Press, pр. 203–216.
[9] Weill, Kurt & Lenya, Lotte (1996). Speak low (when you speak love): The letters of Kurt Weill and Lotte Lenya, edited and translated by Lys Symonette and Kim H. Kowalke. Berkeley; Los Angeles: University of California press, сop., 554 p.
[10] Weill, Kurt (1956). Die sieben Todsünden: Ballet Chante. Text Bertolt Brecht. Originalfassung (mit Fassung für tiefe Stimme im Anhang). Englische Übersetzung: Wystan Hugh Auden and Chester Kallman. Klavierauszug von Wilhelm Brückner-Rüggeberg. Karoline Weil-Davis. New-York. Verlag: B. Schott’s Söhne, Meinz, 131 p.