Научная статья
doi: https://doi.org/10.26156/operamus.2026.18.1.004
Церемония коронации Николая I и театр
Скачать pdf
Автор
Наталия Алексеевна Огаркова
Российский институт истории искусств, Санкт-Петербург, Россия
natalia.ogarkova@gmail.com, https://orcid.org/0000-0003-2866-1161
Аннотация
Церемония коронации Николая I в Москве 22 августа 1826 г. в полной мере отражает традицию, сложившуюся в России с царствования Петра I. Также как и в прежние времена, в серию празднеств, длившихся более месяца, входили обеды, балы, праздник для народа, фейерверки и театр. Изменилась жанровая структура коронационных спектаклей в честь Николая I в сравнении с предшествующим веком. Так, в музыкальное оформление династических праздников в XVIII в. включались opera seria, кантаты, аллегорические прологи, коронационные гимны, хоры; в эпоху Екатерины II добавилась opera buffa, но главным церемониальным спектаклем по-прежнему оставалась opera seria. При Павле I и Александре I opera seria (за редким исключением) театральные подмостки в дни торжеств покинула, и ее место в основном заняла комическая опера. Практика отмечать церемониальные даты в некоем «легком» театральном жанре характерна и для начала царствования Николая I. В расписании коронационных спектаклей представлены: комедия с музыкой, опера-водевиль, opéra comique, dramma giocosо, opera buffa. Нечто новое появилось в репертуаре по инициативе князя А. А. Шаховского. Коронационная театральная программа открывалась его «исторической комедией» «Аристофан, или Представление комедии „Всадники“», а завершалась комедией «Полубарские затеи, или Домашний театр» и водевилем «Казак-стихотворец», где музыка и хореографические сцены выполняли значимые драматургические функции. Театр в честь коронации Николая I демонстрирует жанровую структуру спектаклей как свидетельств музыкально-театральных предпочтений Двора, политики директоров императорских театров, амбиций лидеров-творцов, социального состава публики и состояния театрального дела в российских столицах.
Ключевые слова: Николай I, церемония коронации, театральные жанры, комедии А. А. Шаховского
Для цитирования: Огаркова Н. А. Церемония коронации Николая I и театр // Opera musicologica. 2026. Т. 18. № 1. С. 80–95. https://doi.org/10.26156/operamus.2026.18.1.004
Статья поступила в редакцию: 25.09.2025; одобрена после рецензирования: 25.10.2025;
принята к публикации: 25.12.2025; опубликована: 30.03.2026.
Список источников
[1] Аксаков 1966 — Аксаков С. Т. Литературные и театральные воспоминания // Аксаков С. Т. Собрание сочинений: в 5 т. Москва: Правда, 1966. Т. 3. С. 3–166.
[2] Воробьева 2019 — Воробьева Е. Б. Брис, семья французских певцов // Музыкальный Петербург. Энциклопедический словарь. Том 15: XIX век. 1801–1861. Персоналии: А–Б / отв. редактор Н. А. Огаркова. Санкт-Петербург: Композитор • Санкт-Петербург, 2019. С. 549–553.
[3] Иванов 2009 — Иванов Д. А. Творчество А. А. Шаховского-комедиографа: Теория и практика национального театра: дисс. … доктора философии по русской литературе. Отделение германской, славянской филологии Института германской, романской и славянской филологии Тартуского университета. Тарту,2009. 224 с. https://imwerden.de/pdf/ivanov_tvorchestvo_shakhovskogo_2009__izd.pdf (дата обращения: 01.04.2026).
[4] Максимова 2017 — Максимова А. Е. Музыка и балет в пьесе А. Шаховского «Аристофан, или Представление комедии Всадники» // Вестник Санкт-Петербургского университета. Искусствоведение. 2017. Т. 1. Вып. 4. С. 382–393. https://doi.org/10.21638/11701/spbu15.2017.401
[5] Николаев 2021 — Николаев А. А. Творчество Фернандо Сора в контексте российско-европейских культурных связей 20-х годов XIX века: дисс. … кандидата искусствоведения по специальности музыкальное искусство: 17.00.02 / Российский институт истории искусств. Санкт-Петербург, 2021. 258 с.
[6] Новашевская 2020 — Новашевская К. В. А. А. Шаховской — идеолог русского национального театра: дисс. … доктора философии по русской литературе / Отделение славистики колледжа иностранных языков и культур Тартуского университета. Тарту, 2020. 251 с. https://dspace.ut.ee/server/api/core/bitstreams/8735ee22-f966-468b-88a5-3b7e3d64f304/content (дата обращения: 01.04.2026).
[7] Огаркова 2020 — Огаркова Н. А. Церемонии, празднества, музыка русского двора. XVIII — начало XIX века. Санкт-Петербург: Дмитрий Буланин, 2020. 463 с.
[8] Отечественные записки 1827 — Историческое описание священнейшего коронования и миропомазания их императорских величеств государя императора Николая Павловича и государыни императрицы Александры Федоровны августа в 22 день и всех предшествовавших и последовавших за оным торжеств и увеселений в Москве 1826 года // Отечественные записки. 1827. № 91. С. 199–229.
[9] Порфирьева 2017 — Порфирьева А. Л. Две папки // Музыкальный Петербург. Энциклопедический словарь-исследование. Том 14: XIX век. 1801–1861. Материалы к энциклопедии / отв. ред. и составитель Н. А. Огаркова; Российский институт истории искусств; Союз композиторов Санкт-Петербурга. Санкт-Петербург: Композитор • Санкт-Петербург, 2017. C. 127–176.
[10] Северная пчела. 1826. № 111 — Внутренние известия, Москва, 8 сентября // Северная пчела. 1826. № 111. 16 сентября.
[11] Уортман 2004 — Уортман Р. С. Сценарии власти. Мифы и церемонии русской монархии. В 2-х т. Т. 2: От Александра II до отречения Николая II. Москва: Объединенное гуманитарное издательство, 2004. 797 с.
[12] Шаховской 1820 — Шаховской А. А. Предисловие к Полубарским затеям // Сын отечества. 1820. № 13. С. 11–26.
[13] Щербакова 1997 — Щербакова М. Н. Музыка в русской драме. 1756 — первая половина XIX в. Санкт-Петербург: Ut, 1997. 264 с.
Original article
The Coronation Ceremony of Nicholas I and Theatre
Author
Natalia A. Ogarkova
natalia.ogarkova@gmail.com, https://orcid.org/0000-0003-2866-1161
Abstract
The Coronation ceremony of Nicholas I held in Moscow on August 22nd 1826 is a telling example of the tradition that originated in Russia during the reign of Peter I. Following the established pattern, the month-long series of celebrations included dinners, balls, festivities for ordinary folk, fireworks and theatre performances. In comparison with the preceding
century the genre structure of the theatre performances dedicated to the Coronation of Nicholas I changed. Thus, the music settings of the 18th century dynastic festivities included opera seria, cantatas, allegorical prologues, coronation anthems, and choirs. During the reign of Catherine II this celebration repertoire was extended to include opera buffa with opera seria still remaining the central ceremonial performance. During the reign of Paul I and Alexander I opera seria (with rare exception) was withdrawn from the Coronation theatre program thus giving way primarily to comic opera. The practice of celebrating ceremonial dates in a “light” theatrical genre is also typical of the early days of Nicholas I: the Coronation performances program included comedy with music, vaudeville opera, opéra comique, dramma giocosо, and opéra buffa. Due to the initiative of Prince Alexander A. Shakhovskoy the repertoire was updated. The Coronation theatre program would open with his “historical comedy” Aristofan, Ili Predstavleniye Komedii “Vsadniki” (Aristophanes or Presentation of the Comedy “The Knights”) and close with his comedy Polubarskiye zabavy, Ili Domashniy Teatr (The Quazi-lordly Tricks or Home Treatre) and Kazak-Stikhotvorets (Cossack The Verse Maker) vaudeville where music and choreography pieces had an important dramatic function. The theatre repertoire dedicated to the Coronation of Nicholas I features the genre structure of the performances that mirror the music and theatre tastes of the court, the policy of the directors of the Imperial Theatres, the ambitions of the leading authors, the social composition of the audience and the state of theatrical art in the Russian capitals.
Keywords: Nicholas I, Coronation ceremony, theatre genres, comedies by A. A. Shakhovskoy
For citation: Ogarkova, Natalia A. The Coronation Ceremony of Nicholas I and Theatre. Opera musicologica. 2026. Vol. 18, no. 1. Р. 80–95. (In Russ.). https://doi.org/10.26156/operamus.2026.18.1.004
The article was submitted: September 25, 2025; approved after reviewing: October 25, 2025;
accepted for publication: December 25, 2025; published: March 30, 2026.
References
[1] Aksakov, Sergey T. (1966). “Literaturnye i teatral’nye vospominaniya” [“Literary and theatrical memoirs”]. In Sergey T. Aksakov, Sobranie sochineniy [Collected works]: in 5 vols. Moscow: Pravda. Vol. 3, рр. 3–166 (in Russian).
[2] Vorob’eva, Elena B. (2019). “Bris, sem’ya frantsuzskikh pevtsov” [“The Brices family of French singers”]. In Muzykal’nyy Peterburg. Entsiklopedicheskiy slovar’ [Musical Saint Petersburg encyclopedic dictionary]. Vol. 15: XIX vek. 1801–1861. Personalii: A–B [19 th century. 1801–1861. Personalities: A–B], Editor-in-Chief Natalia A. Ogarkova. St. Petersburg: Kompozitor • Sankt-Peterburg, рр. 549–553 (in Russian).
[3] Ivanov, Dmitriy A. (2009). Tvorchestvo A. A. Shakhovskogo-komediografa: Teoriya i praktika natsional’nogo teatra [The Works of Alexander A. Shakhovskoy-the Comedy-Writer: Theory and Practice of the National Theatre]: PhD dissertation in the Russian literature; Otdelenie slavyanskoi filologii instituta germanskoy, romanskoy i slavyanskoy filologii Tartuskogo universiteta [Department of Germanic and Slavic Philology, Institute of Germanic, Romance and Slavonic Languages and Literatures, University of Tartu]. Tartu, 224 р. (in Russian, unpublished). Available at: https://imwerden.de/pdf/ivanov_tvorchestvo_shakhovskogo_2009__izd.pdf (accessed: March 30, 2026).
[4] Maximova, Alexandra E. (2017). “Muzyka i balet v p’ese A. Shakhovskogo ‘Aristofan, ili Predstavlenie komedii ‘Vsadniki’ ” [“Music and ballet in Alexander Shakhovskoy‘s play ‘Aristophanes, or the Performance of the Comedy ‘the Riders’ ”]. In Vestnik Sankt-Peterburgskogo universiteta. Iskusstvovedenie [Vestnik of Saint Petersburg University. Arts]. 2017. Vol. 7. No. 4, рр. 382–393 (in Russian). https://doi.org/10.21638/11701/spbu15.2017.401
[5] Nikolaev, Aleksandr A. (2021). Tvorchestvo Fernando Sora v kontekste rossiysko-evropeyskikh kul’turnykh svyazey 20-kh godov 19 veka [Creative Work of Fernando Sor in the Context of the Russian-European Cultural Relations of the 1820s]: Cand. Sci. (Arts) dissertation: 17.00.02, Rossiyskiy institut istorii iskusstv. St. Petersburg, 258 p. (in Russian, unpublished).
[6] Novashevskaya, Karina V. (2020). A. A. Shakhovskoy — ideolog russkogo nacional’nogo teatra [Alexander A. Shakhovskoy as the Ideologist of the Russian National Theatre]: PhD dissertation in the Russian literature, Otdelenie slavistiki kolledzna inostrannykh yazykov i kul’tur Tartuskogo universiteta [Department of Slavic Studies, Institute of Foreign Languages and Cultures, University of Tartu]. Tartu, 251 p. (in Russian, unpublished). Available at: https://dspace.ut.ee/server/api/core/bitstreams/8735ee22-f966-468b-88a5-3b7e3d64f304/content (accessed: March 30, 2026).
[7] Ogarkova, Nataliya А. (2020). Tseremonii, prazdnestva, muzyka russkogo dvora. XVIII — nachalo XIX veka [Ceremonies, Celebrations and Music of the Russian Court: the 18 th — Early 19 th Centuries]. St. Petersburg: Dmitriy Bulanin, 463 p. (in Russian).
[8] ______ (1827). “Istoricheskoe opisanie svyashchenneyshego koronovaniya i miropomazaniya ikh imperatorskikh velichestv gosudarya imperatora Nikolaya Pavlovicha i gosudaryni imperatritsy Aleksandry Fedorovny avgusta v 22 den’ i vsekh predshestvovavshikh i posledovavshikh za onym torznestv i uveseleni’ v Moskve 1826 goda” [“A historical description of the most sacred coronation and anointing of Their Imperial Majesties Sovereign Emperor Nicholas Pavlovich and Empress Alexandra Feodorovna, on the 22 nd of August, and all the preceding and following celebrations and entertainments in Moscow in 1826”]. In Otechestvennye zapiski [Notes of the Fatherland]. 1827. No. 91, рр. 199–229 (in Russian).
[9] Porfir’eva, Anna L. (2017). “Dve papki” [“The Two Files”]. In Muzykal’nyy Peterburg. Entsiklopedicheskiy slovar’-issledovanie [Musical Saint Petersburg. Encyclopedia-research]. Vol. 14: XIX vek. 1801–1861. Materialy k entsiklopedii [19 th century. 1801–1861. Materials to Encyclopedia], Editor-in-Chief Natalia A. Ogarkova. St. Petersburg: Kompozitor • Sankt-Peterburg, рр. 127–176 (in Russian).
[10] _______ (1826). “Vnutrennie izvestiya, Moskva, 8 sentyabrya” [“Internal News, Moscow, September 8th ”]. In Severnaya pchela [The Northern bee]. 1826. No. 111, 16 september (in Russian).
[11] Wortman, Richard S. (2004). Scenarii vlasti. Mify i tseremonii russkoy monarkhii [Scenarios of Power: Myth and Ceremony in Russian Monarchy]: in 2 vols. Vol. 2: Ot Aleksandra II do otrecheniya Nikolaya II [From Alexander II to the Abdication of Nicholas
II]. Moscow: Ob’edinennoe gumanitarnoe izdatel’stvo, 797 p. (in Russian).
[12] Shakhovsky, Aleksandr A. (1820). “Predislovie k Polubarskim zateyam” [“Preface to The Quazi-Lordly Tricks”]. In Syn otechestva [Son of the Fatherland]. 1820. No. 13, рp. 11–26 (in Russian).
[13] Shcherbakova, Mariya N. (1997). Muzyka v russkoy drame. 1756 — pervaya polovina XIX v. [Music in the Russian Drama: 1756 — the First Half of the 19 th Century]. St. Petersburg: Ut, 264 p. (in Russian).