Научная статья
doi: https://doi.org/10.26156/operamus.2026.18.2.001
Ave Maria И. С. Баха – Ш. Гуно: «музыкальный мем» из XIX века?
Скачать pdf
Автор
Тамара Игоревна Твердовская
Санкт-Петербургская государственная консерватория имени Н. А. Римского-Корсакова, Санкт-Петербург, Россия
tverdo2001@mail.ru, https://orcid.org/0000-0002-1266-3923
Аннотация
Феномен Ave Maria И. С. Баха – Ш. Гуно анализируется в статье как во многом опережающий свое время опыт создания оригинального произведения на основе неизмененного текста оригинального произведения другого композитора. Первые
нотные издания сделанных Гуно обработок баховской Прелюдии С-dur отражают широкую амплитуду авторских решений, учитывающих как вокальные (в том числе хоровые), так и чисто инструментальные варианты воплощения композиторской идеи. Не менее показательны «обработки обработок», принадлежащие как самому Гуно, так и его современникам. Подобная множественность вариантов «подписей к неизмененному оригиналу» вызывает определенные ассоциации с явлением, характерным для массовой культуры ХХ–ХХI вв., а именно — с созданием мемов (и даже интернет-мемов); в пользу правомерности сравнения свидетельствует и неправдоподобная для второй половины XIX в. популярность пьесы в самых широких слушательских кругах.
Ключевые слова: Ш. Гуно, И. С. Бах, Ave Maria, транскрипция, адаптация, мем, интернет-мем
Для цитирования: Твердовская Т. И. Ave Maria И. С. Баха — Ш. Гуно: «музыкальный мем» из XIX века? // Opera musicologica. 2026. Т. 18. № 2. С. 8–29. https://doi.org/10.26156/operamus.2026.18.2.001
Статья поступила в редакцию: 22.04.2026; одобрена после рецензирования: 29.04.2026;
принята к публикации: 01.05.2026; опубликована: 01.06.2026.
Список источников
[1] Варакина 2014 — Варакина Г. В. Китч как норма современной культуры // Культура и цивилизация. 2014. № 3. С. 10–19. Электронная копия: Издательство «Аналитика Родис», 2010–2026. URL: http://publishing-vak.ru/file/archive-culture-2014-5/1-varakina.pdf (дата обращения: 22.04.2026).
[2] Вольни 2016 — Вольни, П. «Прекрасные итальянские музыкальные вещицы на немецкой земле»: О том, как сочиняли музыку после Тридцатилетней войны // И. С. Бах и музыкальная практика немецкого барокко: сборник статей / ред.-
сост. О. В. Геро, Р. А. Насонов. Москва: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2016. 360 с. С. 16–50.
[3] Дальхаус 2019 — Дальхаус, К. О «средней музыке» XIX века // Дальхаус, К. Избранные труды по истории и теории музыки / сост., пер. с нем., послесл., коммент. С. Б. Наумовича. Санкт-Петербург: Издательство имени Н. И. Новикова, 2019.
С. 237–251.
[4] Докинз 2013 — Докинз, Р. Эгоистичный ген / пер. Н. Фоминой; пер. предисловия к юбилейному изданию П. Петрова. Москва: Издательство АСТ, 2013. 237 с.
[5] Кедрова 2016 — Кедрова, М. О. Критика Даном Шпербером меметического подхода к культуре // Философские науки. 2016. № 3. С. 119–127. Электронная копия: Издательский дом «Гуманитарий», [2026]. URL: https://www.phisci.info/jour/article/view/148/149 (дата обращения: 22.04.2026).
[6] Комарова 2013 — Комарова, М. Мона Лиза и искусство ХХ века // Диалог искусств. 2013. № 6. Электронная копия: ГБУК г. Москвы «Московский музей современного искусства», 2008–2025. URL: https://di.mmoma.ru/news?mid=852&id=175 (дата обращения: 22.04.2026).
[7] Кюрегян 2024 — Кюрегян, Т. С. Иоганн Себастьян Бах в музыкальном самосознании Роберта Шумана // Opera musicologica. 2024. Т. 16. № 4. С. 42–63. https://doi.org/10.26156/operamus.2024.16.4.003
[8] Рыжинский 2017 — Рыжинский, А. С. «Ein feste Burg ist unser Bach»: Кагель в диалоге с Бахом // Вестник Академии Русского балета им. А. Я. Вагановой. 2017. № 4 (51). С. 132–145.
[9] Твердовская 2024 — Твердовская, Т. И. Баховские хоралы в издании Шарля Гуно (1870): принципы отбора и комментарии // Opera musicologica. 2024. Т. 16. № 4. С. 64–81. https://doi.org/10.26156/operamus.2024.16.4.004
[10] Щурина 2012 — Щурина, Ю. В. Интернет-мемы как феномен интернет-коммуникации // Научный диалог. 2012. Выпуск № 3. С. 160–172.
[11] Bellaigue 1919 — Bellaigue, Camille. Gounod. 3 me édition. Paris: F. Alcan, 1919. 240 p. (Les Maîtres de la Musique).
[12] Fauquet & Hennion 2000 — Fauquet, Joël-Marie & Hennion, Antoine. La grandeur de Bach: L’amour de la musique en France au XIX e siècle. Paris: Fayard, 2000. 246 p. (Les Chemins de la musique).
[13] Feder 1969 — Feder, Georg. Gounods “Méditation” und ihre Folgen // Die Ausbreitung des Historismus über die Musik / Aufsätze und Diskussionen herausgegeben von Walter Wiora. Regersburg, Gustav Bosse Verlag, 1969. S. 85–122. (Studien zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts. Band 14).
[14] Gounod 1853 a — 1er Prélude de Bach, transcript pour piano, orgue et violon par C. Gounod, arrangé pour le chant, paroles de Lamartine. Paris: L. Mayaud et C. Editeurs, 1853. 3 р.
[15] Gounod 1853 b — Méditation sur le 1er Prélude de Piano de S. Bach, composée pour piano et violon solo, avec orgue ad lib par Ch. Gounod. Paris: J. Zimmerman, 1853. 9 p.
[16] Gounod 1856 — Méditation pour Orchestre et Choeur avec violon principal adaptée au 1er Prélude de Clavecin de J. S. Bach et composée par Ch. Gounod. Paris: Au Ménestrel, Heugel et C-ie, 1856. 13 р.
[17] Gounod 1859 — Ave Maria, chanté par M me Miolan-Carvalho, Mélodie religieuse adaptée au 1er prélude de J. S. Bach par Ch. Gounod. Paris: Au Ménestrel, Heugel et C-ie, 1859. 5 р.
[18] Talexy 1861[?] — [Adrien Talexy]. Tremolo pour piano sur la Méditation de Ch. Gounod (1er Prélude de Bach) par A. Talexy. Milano: G. Ricordi & C., [1861?]. 9 р.
Original article
J. S. Bach – Charles Gounod’s Ave Maria: “The Musical Meme” from the 19th Century?
Author
Tamara I. Tverdovskaya
Saint Petersburg Rimsky-Korsakov State Conservatory, Saint Petersburg, Russia
tverdo2001@mail.ru, https://orcid.org/0000-0002-1266-3923
Abstract
The phenomenon of J. S. Bach – Charles Gounod’s Ave Maria is analyzed in the rticle as an experience that was far ahead of its time: the creation of an original work based on the unaltered text of another composer’s original work. The first editions of Gounod’s treatments of Bach’s Prelude C-dur reflect a wide range of composer’s decisions, taking into account both vocal (including choral) and purely instrumental versions of the embodiment of the composer’s idea. The article also discusses the “adaptations of the adaptations” made by Gounod himself and his contemporaries. This multiplicity of variants of “signatures to the
unaltered original” evokes associations with the phenomenon of mass culture of 20th–21st centuries, namely with the creation of memes (and even Internet-memes). The popularity of the piece among widest audience is also implausible for the second half of the 19th century.
Keywords: Charles Gounod, Johann Sebastian Bach, Ave Maria, transcription, adaptation, meme, Internet meme
For citation: Tverdovskaya, Tamara I. J. S. Bach – Charles Gounod’s Ave Maria: “The Musical Meme” from the 19 th Century?. Opera musicologica. 2026. Vol. 18, no. 2. Р. 8–29. (In Russ.). https://doi.org/10.26156/operamus.2026.18.2.001
The article was submitted: April 22, 2026; approved after reviewing: April 29, 2026;
accepted for publication: May 1, 2026; published: June 1, 2026.
References
[1] Varakina, Galina V. (2014). “Kitsch kak norma sovremennoy kul’tury” [“Kitsch as a norm of modern culture”]. In Kul’tura i tsivilizatsiya [Culture and Civilization]. 2014. No. 5, pp. 10–19 (in Russian). Electronic copy: Publisher “Analitika Rodis”, 2010–2026. Available at: http://publishing-vak.ru/file/archive-culture-2014-5/1-varakina.pdf (accessed: April 22, 2026).
[2] Wollny, Peter (2016). “ ‘Prekrasnye ital’yanskie muzykal’nye veshchitsy na nemetskoy zemle’: O tom, kak sochinyali muzyku posle Tridtsatiletney voyny” [“ ‘Schöne Italienische Musicalische Kunststücke uff Teutzschem Boden’: Über das Komponieren
nach dem Dreißigjährigen Krieg”. In J. S. Bach i muzykal’naya praktika nemetskogo barokko: sbornik statey [J. S. Bach und die musikalische Praxis des deutschen Barock: collection of articles], Editors-compilers Olga V. Gero, Roman A. Nassonow.
Moscow: Nauchno-izdatel’skiy tsentr “Moskovskaya konservatoriya”, pp. 16–50 (in Russian).
[3] Dahlhaus, Carl (2019). “O ‘sredney’ muzyke XIX veka” [“On the ‘average’ music of the 19 th century”]. In Carl Dahlhaus, Izbrannye trudy po istorii i teorii muzyki [Selected works on the history and theory of music]. Compilation, translation, afterword, commentary by Stepan B. Naumovich. St. Petersburg: Izdatel’stvo imeni N. I. Novikova, pp. 237–251 (in Russian).
[4] ]Dawkins, Richard Clinton (2013). Egoistichnyy gen [The Selfish Gene], Translated by N. Fomina. Moscow: Izdatel’stvo AST, 2013. 237 p. (in Russian).
[5] Kedrova, Marina (2016). “Kritika Danom Sperberom memeticheskogo podkhoda k kul’ture” [“The Criticism by Dan Sperber of the Memetic Approach to Culture”]. In Filosofskiye nauki [Russian Journal of Philosophical Sciences]. 2016. No. 3, pp. 119–127
(in Russian). Electronic copy: “Humanist” Publishing House, [2026]. Available at: https://www.phisci.info/jour/article/view/148/149 (accessed: April 22, 2026).
[6] Komarova, Maria (2013). “Mona Liza i iskusstvo XX veka” [“Mona Lisa and the art of the 20th century”]. In Dialog iskusstv [Dialogue of Arts]. 2013. No. 6. Electronic copy: Moscow Museum of Modern Art, 2008–2025. Available at: https://di.mmoma.ru/news?mid=852&id=175 (accessed: April 22, 2026).
[7] Kyuregyan, Tatyana S (2024). “Johann Sebastian Bach v muzykal’nom samosoznanii Roberta Schumanna” [“Johann Sebastian Bach as Part of Robert Schumann’s Musical Identity”]. In Opera musicologica. 2024. Vol. 16, no. 4, pp. 42–63 (in Russian).
https://doi.org/10.26156/operamus.2024.16.4.003
[8] Ryzhinskiy, Alexandr S. (2017). “ ‘Ein feste Burg ist unser Bach’: Kagel v dialoge s Bachom” [“ ‘Ein feste Burg ist unser Bach’: Kagel’s dialogue with Bach”]. In Vestnik Akademii Russkogo baleta imeni A. Ya. Vaganovoy [Bulletin of the Vaganova Ballet Aca-
demy]. 2017. No. 4 (51), pp. 132–145 (in Russian).
[9] Tverdovskaya, Tamara I. (2024). “Bachovskie khoraly v izdanii Charlya Gounod (1870): principy otbora i kommentarii” [“Charles Gounod’s Publication of Chorales by J. S. Bach (1870): Selection Principles and Comments”]. In Opera musicologica. 2024. Vol. 16, no. 4, pp. 64–81 (in Russian). https://doi.org/10.26156/operamus.2024.16.4.004
[10] Shchurina, Yuliya V. (2012). “Internet-memy kak fenomen internet-communikatsii” [“Internet Meme as a Phenomenon of Internet Communication”]. In Nauchnyy dialog [Scientific Dialogue]. 2012. Issue no. 3, pp. 160–172.
[11] Bellaigue, Camille (1919). Gounod. 3 me édition. Paris: F. Alcan, 1919. 240 p. (Les Maîtres de la Musique).
[12] Fauquet, Joël-Marie & Hennion, Antoine (2000). La grandeur de Bach: L’amour de la musique en France au XIX e siècle. Paris: Fayard, 2000. 246 p. (Les Chemins de la musique).
[13] Feder, Georg (1969). “Gounods ‘Méditation’ und ihre Folgen”. In Die Ausbreitung des Historismus über die Musik / Aufsätze und Diskussionen herausgegeben von Walter Wiora. Regersburg: Gustav Bosse Verlag, 1969. S. 85–122 (Studien zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts. Band 14).
[14] Gounod, Charles (1853 a). 1er Prélude de Bach, transcript pour piano, orgue et violon par C. Gounod, arrangé pour le chant, paroles de Lamartine. Paris: L. Mayaud et C. Editeurs, 3 р.
[15] Gounod, Charles (1853 b). Méditation sur le 1er Prélude de Piano de S. Bach, composée pour piano et violon solo, avec orgue ad lib par Ch. Gounod. Paris: J. Zimmerman, 9 р.
[16] Gounod, Charles (1856). Méditation pour Orchestre et Choeur avec violon principal adaptée au 1er Prélude de Clavecin de J. S. Bach et composée par Ch. Gounod. Paris: Au Ménestrel, Heugel et C-ie, 13 р.
[17] Gounod, Charles (1859). Ave Maria, chanté par M me Miolan-Carvalho, Mélodie religieuse adaptée au 1er prélude de J. S. Bach par Ch. Gounod. Paris: Au Ménestrel, Heugel et C-ie, 5 р.
[18] Talexy, Adrien (1861[?]). Tremolo pour piano sur la Méditation de Ch. Gounod (1er Prélude de Bach) par A. Talexy. Milano: G. Ricordi & C., 9 р.