Научная статья
doi: https://doi.org/10.26156/operamus.2026.18.1.002
О тематическом развитии в опере Рихарда Штрауса «Электра»:
перипетии интонационного сюжета
Скачать pdf
Автор
Наталья Олеговна Власова
1 Московская государственная консерватория имени П. И. Чайковского, Москва, Россия
2 Государственный институт искусствознания, Москва, Россия, Москва, Россия
natagraphia@mail.ru, https://orcid.org/0000-0003-2612-4450
Аннотация
В статье рассматриваются особенности тематического развития в опере Рихарда Штрауса «Электра» — ее «интонационный сюжет» (понятие Н. И. Дегтяревой). Показано, каким образом он отражает главную идею оперы — идею отмщения, которой одержима заглавная героиня. Выделены три вида тем: 1) темы-эмблемы, появляющиеся преимущественно в неизменном виде (лейтмотив Агамемнона, лейт-мотив отмщения); 2) тема-материал, которая функционирует и как аккорд, и как мелодическая структура; она в ряде случаев, не будучи слышна как тема, подспудно определяет собой гармоническое строение целых разделов (лейтмотив Электры); 3) тема-«нить» — тема финального танца Электры, зарождающаяся в начальном монологе героини и пронизывающая собой всю оперу; ее развитие образует ту линию неуклонного восхождения, которая приводит к кульминации всего произведения — экстатическому танцу в финале. Тематические процессы трактуются как способ музыкального выражения драматургии. Их особая концентрированность и целенаправленность в данном случае обусловлена характером Электры, каким его видит Штраус, и служит решению особой художественной задачи: воплощению всеприсутствия героини (что придает сочинению черты монодрамы) и ее фанатизма. Выбор конкретных средств в зависимости от материала постулируется как типичная черта мышления Штрауса-драматурга, порождающая стилистическое многообразие его опер.
Ключевые слова: Рихард Штраус, опера «Электра», музыкальная драматургия, тематическое развитие, интонационный сюжет
Для цитирования: Власова Н. О. О тематическом развитии в опере Рихарда Штрауса «Электра»: перипетии интонационного сюжета // Opera musicologica. 2026. Т. 18. № 1. С. 44–61. https://doi.org/10.26156/operamus.2026.18.1.002
Статья поступила в редакцию: 22.01.2026; одобрена после рецензирования: 24.02.2026;
принята к публикации: 25.02.2026; опубликована: 30.03.2026.
Список источников
[1] Аверинцев 2004 — Аверинцев С. С. Образ античности в западноевропейской культуре XX в. // Аверинцев С. С. Образ античности. Санкт-Петербург: Азбука-классика, 2004. С. 165–201.
[2] Власова 2022 — Власова Н. О. «Демоническая, экстатическая античность»: к трактовке мифа в опере Рихарда Штрауса — Гуго фон Гофмансталя «Электра» // Вестник Санкт-Петербургского университета. Искусствоведение. 2022. Т. 12. Вып. 2. С. 228–242. https://doi.org/10.21638/spbu15.2022.201
[3] Дегтярева 2014 — Дегтярева Н. Вопросы терминологии в анализе оперной драматургии // Opera musicologica. 2014. № 2 (20). С. 54–60.
[4] Del Mar 1962 — Del Mar N. Richard Strauss: a critical commentary on his life and works. Vol. 1. London: Barrie and Rockliff, 1962. 462 р.
[5] Euchner 2015 — Euchner M. Of Words, Bloody Deeds, and Bestial Oblivion: Hamlet and Elektra // Hofmannsthal-Jahrbuch. 2015 (Bd. 23). S. 265–289.
[6] Gilliam 1991 — Gilliam B. Richard Strauss’s “Elektra”. Oxford: Clarendon Press, 1991. 265 p.
[7] Gilliam 2014 — Gilliam B. Rounding Wagner’s Mountain: Richard Strauss and Modern German Opera. Cambridge: Cambridge University Press, 2014. 358 p.
[8] Hofmannsthal 1997 — Hofmannsthal H. von. Zeugnisse [zu Elektra] // Hofmannsthal H. von. Sämtliche Werke. Bd. VII: Dramen 5 / hrsg. von Klaus E. Bohnenkamp und Mathias Mayer. Frankfurt a. M.: Fischer, 1997. S. 366–495.
[9] Holloway 1989 — Holloway R. The orchestration of “Elektra”: a critical interpretation // Richard Strauss. “Elektra” / ed. by Derrick Puffett. Cambridge: Cambridge University Press, 1989. P. 128–147.
[10] Puffett 1989 — Puffett D. The Music of “Elektra”: Some Preliminary Thoughts // Richard Strauss. “Elektra” / ed. by Derrick Puffett. Cambridge: Cambridge University Press, 1989. P. 33–43.
[11] Strauss 1980 — Strauss R. Erinnerungen an die ersten Aufführungen meiner Opern // Richard Strauss. Dokumente: Aufsätze, Aufzeichnungen, Vorworte, Reden, Briefe / hrsg. von Ernst Krause. Leipzig: Verlag Philipp Reclam, 1980. S. 135–153.
[12] Strauss 2016 — Strauss R. Späte Aufzeichnungen / hrsg. von Marion Beyer, Jürgen May und Walter Werbeck. Mainz u.a.: Schott, 2016. (Veröffentlichungen der Richard-Strauss-Gesellschaft, Bd. 21). 432 S.
[13] Strauss, Hofmannsthal 1978 — Richard Strauss, Hugo von Hofmannsthal: Briefwechsel / hrsg. von W. Schuh. Zürich: Atlantis Musikbuch-Verlag, 1978. 751 S.
Original article
On the Thematic Development in Richard Strauss’s Opera “Elektra”:
The Intricacies of the Intonational Narrative
Author
Natalia O. Vlasova
1 Tchaikovsky Moscow State Conservatory, Moscow, Russia
2 State Institute for Art Studies, Moscow, Russia
natagraphia@mail.ru, https://orcid.org/0000-0003-2612-4450
Abstract
The article examines the features of thematic development in Richard Strauss’s opera Elektra, focusing on its “motivic narrative” (a concept proposed by Natalya I. Degtyareva). It demonstrates how this plot reflects the central idea of the opera — the notion of vengeance, which obsesses the title character. Three types of themes are distinguished: 1) emblematic themes, appearing predominantly in an unaltered form (the Agamemnon leitmotif, the leitmotif of vengeance); 2) theme functioning as material, which operates both as a chord and as a melodic structure and, in some cases, even when not perceived as a distinct theme, implicitly shapes the harmonic organization of entire sections (the Electra leitmotif); 3) “thread” theme — the theme of Electra’s final dance, which originates in the heroine’s opening monologue and pervades the entire opera; its development forms a trajectory of persistent ascent, culminating in the ecstatic dance of the heroine in the finale. Thematic processes are interpreted as musical expressions of dramaturgy. Their particular concentration and purposefulness in this work are determined by the character of Electra as envisioned by Strauss and serve a specific artistic objective: the embodiment of the heroine’s omnipresence, which imparts qualities of a monodrama to the composition, as well as her fanaticism. The selection of musical means according to the specific material is posited as a typical feature of Strauss the dramatist, generating stylistic diversity of his operas.
Keywords: Richard Strauss, opera Elektra, musical dramaturgy, thematic development, motivic narrative
For citation: Vlasova, Natalia O. On the Thematic Development in Richard Strauss’s Opera “Elektra”: The Intricacies of the Intonational Narrative. Opera musicologica. 2026. Vol. 18, no. 1. Р. 44–61. (In Russ.).
https://doi.org/10.26156/operamus.2026.18.1.002
The article was submitted: January 22, 2026; approved after reviewing: February 24, 2026;
accepted for publication: February 25, 2026; published: March 30, 2026.
References
[1] Averintsev, Sergey S. (2004). “Obraz antichnosti v zapadnoevropeyskoy kul’ture XX v.” [“The Image of Classical Antiquity in the West European Culture of the 20 th Century”]. In Sergey Averintsev, Obraz antichnosti [The Image of Antiquity]. St. Petersburg: Azbuka-klassika, рр. 165–201 (in Russian).
[2] Vlasova, Natalia O. (2022). “ ‘Demonicheskaya, ekstaticheskaya antichnost’ : k traktovke mifa v opere Richarda Straussa — Hugo von Hofmannsthalya ‘Elektra’ ” [“Demonic, Ecstatic Antiquity”: On the Interpretation of Myth in the Opera “Elektra” by Richard Strauss — Hugo von Hofmannsthal]. In Vestnik of Saint Petersburg University. Arts, 12 (2), 228–242. https://doi.org/10.21638/spbu15.2022.201 (in Russian).
[3] Degtyareva, Natalia I. (2014). “Voprosy terminologii v analize opernoy dramaturgii” [“Questions of terminology in the analysis of opera”]. In Opera musicologica. 2014. No. 2 (20), рр. 54–60 (in Russian).
[4] Del Mar, Norman (1962). Richard Strauss: a critical commentary on his life and works. Vol. 1. London: Barrie and Rockliff, 462 р.
[5] Euchner, Maria (2015). Of Words, Bloody Deeds, and Bestial Oblivion: Hamlet and Elektra. In Hofmannsthal-Jahrbuch. 2015 (Bd. 23). S. 265–289.
[6] Gilliam, Bryan (1991). Richard Strauss’s “Elektra”. Oxford: Clarendon Press, 265 p.
[7] Gilliam, Bryan (2014). Rounding Wagner’s Mountain: Richard Strauss and Modern German Opera. Cambridge: Cambridge University Press, 358 p.
[8] Hofmannsthal, Hugo von (1997). “Zeugnisse [zu Elektra]”. In Hugo von Hofmannsthal, Sämtliche Werke. Bd. VII: Dramen 5 / hrsg. von Klaus E. Bohnenkamp und Mathias Mayer. Frankfurt a. M.: Fischer. S. 366–495.
[9] Holloway, Robin (1989). “The orchestration of ‘Elektra’: a critical interpretation”. In Richard Strauss, “Elektra”, ed. by Derrick Puffett. Cambridge: Cambridge University Press, рр. 128–147.
[10] Puffett, Derrick (1989). “The Music of ‘Elektra’: Some Preliminary Thoughts”. In Richard Strauss, “Elektra”, ed. by Derrick Puffett. Cambridge: Cambridge University Press, рр. 33–43.
[11] Strauss, Richard (1980). “Erinnerungen an die ersten Aufführungen meiner Opern”. In Richard Strauss, Dokumente: Aufsätze, Aufzeichnungen, Vorworte, Reden, Briefe, hrsg. von Ernst Krause. Leipzig: Verlag Philipp Reclam. S. 135–153.
[12] Strauss 2016 — Strauss R. Späte Aufzeichnungen, hrsg. von Marion Beyer, Jürgen May und Walter Werbeck. Mainz u. a.: Schott, 432 S. (Veröffentlichungen der Richard-Strauss-Gesellschaft, Bd. 21).
[13] Strauss, Richard; Hofmannsthal, Hugo von (1978). Briefwechsel, hrsg. von W. Schuh. Zürich: Atlantis Musikbuch-Verlag, 751 S.